Sinema ve Televizyon Bölümü / Department of Cinema and Television
https://hdl.handle.net/11729/28
Sinema ve Televizyon Bölümüne ait kolesiyonları listeler.2024-03-28T13:00:01ZAsya Politik Sineması üzerine notlar
https://hdl.handle.net/11729/5258
Asya Politik Sineması üzerine notlar
Minarlı, Mustafa Ali; Yılmaz, Burak
Sinema, diğer sanat dalları gibi, topluma ve onu etkileyen faktörlere kayıtsız kalmamış ve hangi biçim ya da dil vasıtasıyla olursa olsun yaşama ayna olma vazifesini yerine getirmekten geri durmamıştır. Sinemanın toplumu yine kendisine yansıtarak tanıtması ve onu eleştirmesi bölgeden bölgeye ve kültürden kültüre farklılıklar göstermektedir. Sinema, tıpkı Lumiere Kardeşler’in sinematografından hareketle dünyaya yayılıp biçim ve dil değiştirerek yaşamını çok yönlü sürdürdüğü gibi, bugün de çeşitliliğini ve zenginliğini muhafaza etmeye devam etmektedir. Asya politik sineması günümüzde toplumsal hareketler ve sinema ilişkisi bağlamında en özgün örneklerin ortaya çıktığı alanlardan birini teşkil etmektedir. Asyalı sinemacılar, kendi ülkelerindeki toplumsal hareketlenmeleri veya siyasi değişimleri işlerken sinemanın farklı anlatım biçimlerini kullanmışlardır. Özellikle dünyanın kanayan yarası Ortadoğu’nun sinemacılarının toplumu nasıl gördükleri ve toplumun kendi kendisini nasıl tanıması gerektiği konusunda yaptıkları çalışmalar tüm dünyada ilgiyle takip edilmektedir. Bu çalışmada, Asya politik sineması önde gelen ülkeler bazında tek tek incelenerek, bölgelerin ve ülkelerin geçmişten günümüze gelişimleri mercek altına alınacaktır. Rus sinemasının çevre bölgesine etkisi, İran sinemasının kendine has özellikleri ve onu öne çıkaran nedenler, son olarak bu ekollerin Batılı örneklerle olan ilişkisi tartışılacaktır.; Cinema does not stay indifferent to the society and the factors effecting it and does not abstain from the duty for reflecting the life by means of every language and every form like the other branches of art does. Cinema’s process of introducing society by reflecting it to itself and criticizing society varies from region to region and culture to culture. In addition to the fact that cinema led a multidimensional life in different forms and languages after it spread around the world with the cinematography of Lumiere Brothers, it can be said that it still conserves its diversity and richness. Asian political cinema can be considered as one of the most original cinema in the context of the relationship between social movements and cinema. Asian filmmakers used different forms of the cinema while choosing the social movements and political changes in their own countries as a topic in their movies. Especially, the movies produced by filmmakers from Middle East, which is at the core of attention nowadays, about how filmmakers observe society and how society should konow themselves are being followed curiously all around the world. In this study, Asian political cinema will be analyzed in the context of leading countries in this field by focusing on the historical developments in those countries. The effect of the Russian cinema on its periphery, the original features of the Iranian cinema and the reasons why it has become prominent, and eventually the relationship between these schools and their counterparts in the western world will be discussed.
2015-12-01T00:00:00ZThe counter hegemony area of past extended to present on the axis of the memory: documentary film
https://hdl.handle.net/11729/5182
The counter hegemony area of past extended to present on the axis of the memory: documentary film
Şeylan, Seher
Ögeyik, Muhlise Coşgun; Uzun, Kutay
[No abstract available]
2021-05-01T00:00:00ZGerçeklik, temsil ve yabancılaşma bağlamında Covid-19 pandemisinin televizyon dizilerindeki görünümü
https://hdl.handle.net/11729/5160
Gerçeklik, temsil ve yabancılaşma bağlamında Covid-19 pandemisinin televizyon dizilerindeki görünümü
Şeylan, Seher
Pandemi dönemi tüm dünyada yaşamı çeşitli biçimlerde değiştirmiş ve bu değişim kendisini her alanda göstermiştir. Kitle iletişim araçları ise bu değişime doğrudan maruz kalan alanlardan biri olmuştur. Özellikle televizyonun güncel içerik üretimi, gündelik yaşamı risk altına alan Covid-19 sorunuyla bir araya gelince belirsizliklere ve aksamalara neden olmuştur. Bu nedenle dizi çekimleri durdurulmuş ve bir süre yayına dizilerin önceki bölümleriyle devam edilmiştir. Ancak yaşam neredeyse tamamen ev içine taşınınca, diziler de güncel konularıyla kaldığı yerden devam etmiş hatta bunlara yenileri eklenmiştir. Salgının getirdiği yeni kurallar ve bu kurallarla yaşamanın hayati önemi defalarca vurgulanırken, bu vurgunun dizilerde yer alıp almadığı ise bir soru işareti oluşturmaktadır. Bu çalışmada dizilerin salgın etkisini ekrana ne kadar taşıdığı, buna yönelik içerik değişimine gidilip gidilmediği ve ekran karşısında daha çok vakit geçiren seyirciye böyle bir dönemde ne tür bir dünya sunulduğu sorularına cevap aranmaktadır. Bu amaçla, dizi gerçekliği ile gündelik yaşam gerçekliğinin salgın dönemindeki yansımaları, Stuart Hall’un medya temsili ve Jean Baudrillard’ın gerçeklik kuramları çerçevesinde Gönül Dağı, Sadakatsiz ve Eşkiya Dünyaya Hükümdar Olmaz dizileri ile incelenecektir. İncelenecek diziler 2021 yılı Şubat, Mart ve Nisan ayı izlenme oranlarına göre belirlenmiştir. Pandemi süreci her ne kadar yaşamda güçlü bir değişim yaratsa da bu değişimin dizi içeriklerinde yeteri kadar yer bulmadığı ve hatta seyircilerin bu gerçeklikten bütünüyle koparıldığı görülmektedir.; The pandemic period has changed life all over the world in various ways and this change has manifested itself in every field. Mass media has been one of the areas directly exposed to this change. Especially when the current content production of television came together with the Covid-19 problem, which puts daily life at risk, it caused uncertainties and disruptions. For this reason, the shooting of the series was stopped and the broadcast continued with the previous episodes of the series for a while. However, when life was almost completely moved into the home, the TV series continued from where they left off with their current topics, and even new ones were added to them. While the new rules brought by the epidemic and the vital importance of living with these rules have been emphasized many times, whether this emphasis is included in the TV series is a question mark. In this study, it is sought to answer the questions of how much the series carry the epidemic effect to the screen, whether the content has been changed for this and what kind of world is presented to the audience who spend more time in front of the screen. For this purpose, the reality of the TV series and the reflections of the reality of daily life in the epidemic period will be examined with the series Gönül Dağı, Sadakatsiz and Eşkiya Dünyaya Hükümdar Olmaz within the framework of the media representation of Stuart Hall and the reality theories of Jean Baudrillard. The TV series to be analyzed have been determined according to their viewing rates for the February, March, and April in 2021. Although the pandemic process has created a powerful change in life, it is seen that this change does not find enough place in the contents of the TV series and even completely detaches the audience from this reality.
2021-07-25T00:00:00ZBelgeselden drama-belgesele gerçeğin yolculuğu: “Rise of Empires: Ottoman”
https://hdl.handle.net/11729/5159
Belgeselden drama-belgesele gerçeğin yolculuğu: “Rise of Empires: Ottoman”
Şeylan, Seher
Alaska ve Kanada’daki gerçek mekanlarda çekilen ilk belgesel film Nanook of the North (Flathery, 1922)’dan sonra belgesel filmin pek çok türü ortaya çıktı. Geçmişi 19. yy’ a uzanan belgesel, gerçeğe en yakın sinemasal ürün olması, bununla beraber doğruluk, güvenilirlik gibi özellikleri ile kurmaca filmden ayrıldı. Böylece, toplumsal ve politik meseleleri aktarmanın da birincil yöntemi oldu. Öte yandan bu özellikleri ile belgesel, etkin propaganda araçlarından biri haline geldi. Propaganda yöntemi, özellikle geçmişe ilişkin tarihsel belgeselerde yoğunluklu olarak kullanıldı. Belgesel eksik, yanlış, taraflı bilgiler verdiğinde, sadece seyirciyi aldatmakla kalmaz, seyirci söz konusu belgeselden aldığı bilgilerle toplumsal bir tavır da geliştirebilir. Eş deyişle belgeseller hem dünyamızı hem de bu dünyanın içindeki rolümüzü de anlamamıza yardımcı olur ve kamusal alandaki rollerimizi biçimlendirir. Bireyin ve bu yolla toplumun şekillenmesine katkıda bulunabilen belgesellerdeki bilgilerin doğruluğu önemlidir. Gösterim alanı olarak dijital mecraların artması ile birlikte, belgesellerin yapıları ve içerdiği bilgilerin doğruluğu değişikliğe uğramıştır. Çoğu belgeselde kurmaca ve gerçeklik iç içe geçmiş, bu durum belgeselin gerçekliği aktarma iddiasına gölge düşürmüştür.Bu çalışmada Drama Belgesel olarak adlandırılan bu melez yapının bilginin doğruluğunu olumsuz yönde nasıl etkilediği, Netflix’te gösterilen Rise of Empires: Ottoman / (Şahin, 2020) belgeseli üzerinden tartışılacaktır.; After the first documentary film Nanook of the North (Flathery, 1922) shot in real places in Alaska and Canada, many types of documentary film emerged. The documentary, dating back to the 19th century, is the closest cinematographic product to the truth, also differs from fictional film with its features such as accuracy and reliability. Thus, it became the primary method of transferring social and political issues. On the other hand, with these features, the documentary has become one of the effective propaganda tools. The propaganda method was used extensively, especially in historical documents related to the past. When the documentary gives incomplete, wrong, biased information, it can not only deceive the audience, but the audience can also develop a social attitude with the information they receive from the documentary. In other words, documentaries help us understand both our world and our role in this world, and shape our roles in the public sphere. The accuracy of the information in documentaries can contribute to the shaping of the individual and the society in this way is important. With the increase of digital mediums as the display area, the structure of the documentaries and the accuracy of the information contained in it have changed. In most documentaries, fiction and reality are intertwined, which cast a shadow on the documentary's claim to convey reality. In this study, how this hybrid structure, Drama Documentary, negatively affects the accuracy of information, will be discussed through Rise of Empires: Ottoman (Şahin, 2020) on Netflix.
2020-09-02T00:00:00Z